​Radwimps终于登上红白了，Charisma乐队的新旗帜

Radwimps终于登上红白了，Charisma乐队的新旗帜

Charisma歌手在日本是一个很奇怪的概念，事实上你很难把这个类别定义的特别清楚。但是基本上有那么几名歌手，一提大家就都会认同这个人属于Charisma歌手。吉田拓郎，中岛美雪，长渕刚，尾崎丰，矢泽永吉，忌野清志郎，樱井和寿，藤原基央还有通过《你的名字》一役彻底红透日本的，这三个月听得我耳朵茧子三毫米厚的，终于登上红白舞台的Radwimps的核心成员野田洋次郎都是个中翘楚。

说“这个人”是没有问题的，即使某一名Charisma歌手属于某一个团体，他也一定是这个团体绝对的核心——比如说人们会说樱井和寿是Charisma性很强的一名歌手，因为某种意义上他和Mr.Children是等同的。如果一个人的音乐作品自己没有办法高度把握的话，他又如何把自己的价值观输出出去呢。

(mr.children)

(长渕刚)

（矢泽永吉）

总的来说Charisma歌手的特点是：一般活跃在摇滚或民谣领域。因为这两个领域同时担当词曲创作的音乐人是最多的，而只有这样才能够最大限度地通过音乐把自己的世界展现出来。

创作出来的曲目，歌词的涉及范围一定是很广的，不止于情爱。而即使是Charisma歌手所创作的恋爱歌曲也绝对和市面上的恋爱歌曲有着明显的差别。

诸如Mr.Children的“爱すべきたくさんの人たちが仆を臆病者に変えてしまったんだ”，The Blue Hearts的“ドブネズミみたいに美しくなりたい，写真には写らない美しさがあるから”，Radwimps的“今から宣戦布告 二人の子供にきっと僕嫉妬すんだよ”这类，甚至都可以称得上稍显诡异的却能够引起听者强大共鸣的歌词，绝不是很多单纯靠写歌词混混稿费的词人和单纯为了证明自己还算参与歌曲创作而勉强写写歌词的歌手所能够写出来的。

但是如果光是擅长把恋爱心情写得入木三分，其实也有很多歌手能做到。大阪双璧（我封的）大冢爱和Aiko写起恋爱心情，对情绪精准的把握和描写也是能令人叹为观止。可是Charisma歌手却绝不止于此。生物股长的三名成员曾经回忆说，当他们和Radwimps还都是不出名的独立乐队时，有一次他们在车上听到Radwimps的《おしゃかしゃま》时就觉得：“真是听到了一首了不得的歌曲。”

カラスが増えたから殺します

さらに猿が増えたから減らします

でもパンダは減ったから増やします

けど人類は増えても増やします

生物股长的成员山下穗尊评价说：“几行歌词就把类似于社会批判和对人性的质疑很激烈地充分地表达了出来，同时也搭建起了这首歌的世界观，我觉得很厉害。”

Charisma歌手大都有这种普世性的歌词，在表达这种人文关怀的时候却又有着浓重的个性。写人文关怀很容易，但十分容易流于表面，像网上流传的“如何写出汪峰式的歌词”就是个很典型的例子（当然汪峰也有很多很个性化的歌词但大都知名度不高）。尤其是当你写励志歌词时，在这个毒鸡汤泛滥很多人都对励志的文艺作品免疫甚至反感的时候，再一味地唱“我要飞得更高飞得更好”这种很空洞的口号式的歌词就很难引起共鸣了。

Charisma歌手是如何写歌词的呢？还是再看看樱井和寿吧，《Dance Dance Dance》里面前边把社会上的不公事写了一个遍，最后却还是唱“残された君と希望の橋を渡ろう”。藤原基央写得则是“飛べない君は歩いていこう，絶望と出会えたら手をつなごう”，长渕刚直接开喷“死にたいくらいに憧れた東京のバカヤロー”，最后还是说“幸福的蜻蜓在吐着舌头笑”。这叫什么？罗曼罗兰有一句话半吊子文青都会背“世界上只有一种英雄主义，那就是认清生活的本质却依然热爱它。”生活的本质很多时候就是操蛋，歌词中骂的越狠，最后出来的那一句反转才越是能令人感同身受。

（Bump of Chicken）

在我看来，Bump of Chicken之后日本的Charisma歌手就失去了接班人。不是说没有Charisma歌手，而是稍微有这个倾向的歌手在商业上都不够成功，影响力不够大。

Radwimps潜伏多年，人气逐渐走高，到了近两年其实演唱会的门票已经很难抽中了，但是唱片销量却还不是第一档。经去年《你的名字》一役，我走到哪里都是“やっと眼を覚ましたかい それなのになぜ眼も合わせやしないんだい？”或者“もう少しだけでいいあと少しだけでいい”，算是彻底坐实了顶尖乐队的地位。可能是我自己的一厢情愿，我总觉得唱片市场成熟如日本应该总是有这种音乐人站在最顶尖一档的。虽然把Radwimps推到这个位置的依然是和热门电影绑定的恋爱歌曲，但是在人们都知道了这个乐队之后，再去听他们写社会写迷惘的歌曲，那个时候得到的内心的震动才是只有Charisma乐队能带给乐迷们的东西吧。